尚在邵氏由方逸華小姐掌權之際，我跟她說：「先簽周星馳。」她說：「這麼矮細，如何做男主角？」我說：「做醜生不必高大。」她顧左右而言他。

那時，好像二萬港元即可簽到，日後，開價二十萬，還是簽他哩！

說到「把好戲讓給他人」，這不是胸襟的問題，而是「劇本為主」的問題，在「劇本佬」眼光中，便是一等一的見解。「劇本佬」該不知什麼人飾演，那本是派角經理看完劇本後的決定，香港、內地又是監製、導演的決定。要角由什麼人演出，該是任何演員都可以，我們不是生意人，不知道那位演員有叫座力，賣到埠也。

周君後期乃「賣座的保證」，而觀眾都要看他搞笑的表情、做手和技能，他一定要拍「笑片」才合身份。可是，他偏偏不拍。《少林足球》原則上是笑片嗎？他作導演後，講故事技巧很好，把劇情片用笑料及卡通化人物性格演繹出來了。《長江七號》更令人眼前一亮：主角是女扮男的小孩子徐嬌；配角，亦非周君本人，是那隻智能生物；奸角，也是個小童。周君飾的「父親」，誰人都可以做，參加演出，掛名賣埠而已。

情節全部環繞小孩子生活，絕不悶，困難呀。成龍，國際大星，早年很希望拍「文藝」片，老闆們勸他不果，合夥三毛（洪金寶）拍了，出來卻讓人哭笑不分。文藝劇情之感人，不是隨便可以寫成的，想人哭，往往比笑更難。

《長江七號》賣座不差哩！至於《美人魚》，周君大膽說環保，雖然他不是學者，到頭來亦規規矩矩，並不膚淺、庸俗，重要是，還有港式笑料，不因「接地氣」而忘記了周君的原產地，笑料原產    地─香港。

這是周君成功的原因之一，他感受香港小市民之心理，沒有因移居內地及經濟改善而失去，他仍然保持香港人地地道道的心、幽默感和固執。

很多朋友都表示：他十分固執而死牛脾氣，合作者有因頂不順而吵架、分手、拆夥的。而我從來沒有與他合作過，只有一次在拍《濟公》時，他與編劇人員開會，令我久候。這些會議，劇組見慣了，何不早談妥？仍是一個謎。

現在，這兩三年，他似乎偃旗息鼓了，我最希望這麼聰明的天才，能多感受生活，以及多看書啦，天才，聰慧可一世嗎？同樣，天才如杜琪，亦會多看書，多接受人家意見，自知不如，努力學習，才能更上一層樓的。