十一月六、七日，台北市立國樂團將在鄭立彬團長指揮下，分別在高雄衛武營音樂廳和苗北藝文中心演藝廳演出完整《神交》國樂版（吳瑞呈配器）。七日晚上，台南市立民族管弦樂團將由劉文祥團長指揮，在台南文化中心演出該曲第五至第八樂章（吳瑞呈配器）。二十一日，浙江省民族樂團將在金庸的故鄉海寧縣，由徐東曉指揮演出《神交》民樂版全曲（阿鏜配器）。

一個月之內，《神交》國樂版有這麼多演出機會，讓我不能不深深感激它的幾位催生者和大功臣：第一位是香港新聲國樂團創辦人邱少彬老師。是他首先把《神交》的第二、三、六、八樂章配器為國樂版並親自指揮新聲國樂團，於二○○八年十二月二十一日，在香港大會堂作了《神交》國樂版的世界首演。演得非常成功，顛覆了我對國樂團演奏能力的認知，讓我從此對國樂團敬重又親近。

第二位是香港雨果唱片公司老闆易有伍先生。他鼓勵我把整部《神交》配器一個國樂版，並告訴我：「交響樂團傳統曲目演不完，不會對新作品有興趣。國樂團有很大曲目需求，你如寫出來，大陸的、海外的國樂團我都可以為你作介紹。」正是他的開示和鼓勵，讓我全力以赴，費時數月，配器出第一個完整的《神交》國樂版。

第三位是蔡時英先生。他是廣東文聯前書記兼常務副主席，也是我的老學長。他與老朋友、老同鄉余亦文先生(前廣東歌舞劇院院長)聯袂，去遊說廣東民族樂團陳佐輝團長，讓陳團長決定：不惜代價，克服萬難，把《神交》國樂版在廣州推出。

第四位是胡炳旭指揮。二○一○年一月十六日，在廣州星海音樂廳的《神交》國樂版首演，就是由他指揮。他用其獨特的人格魅力與豐富指揮經驗，讓《神交》國樂版的排練與演出都相當順利、成功。

第五位是北市國鄭立彬團長。他剛擔任北市國團長不久，就決定請吳瑞呈先生，為《神交》另起爐灶，重新配器。這個決定做得太對了。我畢竟是西樂底，對國樂器的掌握，遠遠不如吳先生，所以百分百支持鄭團長這個決定。然後，他把由他一手催生的吳瑞呈配器版《神交》，安排在二○一七年十二月二十四日，在台北國家音樂廳，跟林昭亮獨奏《梁祝協奏曲》同台演出。那天全場爆滿，一票難求，《神交》第二國樂版也一演而紅。第二年，他又把《神交》國樂版作為北市國的年度製作，精心排練、錄音，出版了《神交》國樂版CD。這個錄音版本的品質，無論精準度、清晰度、音樂性、神韻，在《神交》歷來演出與錄音版本中，都穩排第一。我自己指揮演出的版本，在「武俠味」和細節處理上，也遠遠比不上鄭團長與北市國這個版本。本來，他計劃把《神交》帶到香港和大陸去巡迴演出，因新冠肺炎疫情影響，只能求其次，改為在台灣中南部巡演。

交響樂來自西方，欲在東方生根，唯一出路是本土化。佛教因有慧能與禪宗等，早就不再是「外來宗教」。深願《梁祝協奏曲》、《炎黃風情》、《神鵰俠侶交響樂》等，能促成交響樂早日變成亦東亦西的本土音樂。