多愁善感、既早熟又英年早逝的孟德爾頌，在眾多「偉大作曲家」之中家庭條件最為優越，是以除了少時有機會學習繪畫之外，還有機會出遊。孟氏的出遊，並不是普通的、為了生活而到處奔波的出遊（想想同為天才兒童的莫札特！），而是遊山玩水遊歷世界的出遊。於十八九世紀，歐洲的年輕貴族都覺得必須去一趟「大旅遊」，遊歷過才算受過教育，成為文人雅 士─哪怕已肄業於牛津、劍橋、或其他名大學。「大旅遊」的目的地，一般是歐洲南部：意大利，因為她是羅馬文化之根源，而羅馬文化又被視為歐洲文化之根源。希臘呢，時屬鄂圖曼帝國，出行則沒意大利方便了。當然，對於英國和德國眾邦的年輕貴族，除了意大利之外，巴黎也是必需逗留的地方。

孟氏第一次到瑞士，卻只有十三歲，是爸爸為舉家安排的「遊學團」。隨行的除了孟氏和姐弟妹外，還有家庭老師！他於一八四七年最後一次遊瑞士，也是家庭旅行，只是氣氛卻截然不同。跟自己特別要好的姐姐芬妮於五月逝世，對他打擊甚大，醫生着他到德國西南部溫泉城市巴登─巴登（德語中「巴登」為溫泉意思）療養。溫泉卻未能給予孟氏平靜，於是他按照之前的計劃遊瑞士，同行的包括同樣深受打擊的芬妮遺夫。風光明媚的瑞士依然讓孟氏着迷，只是到了夜闌人靜的時候，孟氏仍免不了感傷。瑞士之遊後兩個月，孟氏自己也與世長辭。

油畫倒沒有顯出孟氏當時的情緒。孟氏一直有「繪畫作紀念」之習慣─要不是當作明信片送人，要不為自己留念。他著名的《芬格爾岩洞》序曲，靈感來自蘇格蘭赫布里底群島的旅行（是的，孟氏是位「旅遊音樂」作家；當我出遊時，常常不自覺地哼着他愉悅的《意大利交響曲》！）。他跟家人寫信時，也不忘加上當地風光的素描，因為目的是作紀念，孟氏的畫作不時有「不實之處」—把眼前的風光盡量擠進畫框內，又或者突出景色之獨特之處，如左附圖中的後山、右附圖的現代實景，並不完全「寫實」。

在這個能外遊也不會知其味的疫情時期，看到孟氏這些「天鵝之歌」油畫，怎能不百般滋味在心頭！