拿了壓歲錢，爸媽說，「來，幫你存起來」；電話結尾，隨口一句，「有空一起吃飯」；室友新做的頭髮，溜一眼，「精神多了」，這些，都是套路。套路就是人生的棋譜，不走套路的，或者奇人或者人渣。電影也是這樣，套路玩得好，皆大歡喜；逸出套路的，就是神作。
暑假過去，電影市場倒是回暖了，不過網上很多評論都在聲討套路，《諜影重重（五）》（港譯《叛諜追擊》）是套路，《星際迷航（三）》（港譯《星空奇遇記》）是套路，《釜山行》（港譯《屍殺列車》）滿滿當當僵屍災難列車套路，《七月與安生》不就是兩女一男紅白玫瑰，《追兇者也》也是，科恩兄弟套蓋里奇套昆汀。中國電影跟中國足球一樣讓人胸悶，但中國絕對有世界超一流影迷，比如說到《追兇者也》，網上有人套路，一路從《心迷宮》、《無人區》、《冰血暴》分析到《搖滾幫》，這還只是三個字頭的電影部分，反正，套中套連環套，江湖高人總結出的各種套路，足夠勒死這些電影。
可我倒是在最近的套路中看到了中國電影的零星希望，一言以蔽之，無論是《七月與安生》還是《追兇者也》，都讓人覺得光套路就足夠撐起未來十年的電影綱領。
《七月與安生》的故事很簡單，兩個姑娘，一靜一動，如影相隨，男人的出現撕開了友情的口子，最後是，安靜的七月接手不羈人生，漂泊的安生回歸中產生活。電影徵用了青春片的所有套路，安靜女戀家庭，漂泊女到處睡，她們關於自由、流浪、愛情、婚姻的概念都非常套路相當庸俗，類似「二十五歲之前是流浪，二十五歲之後就是浪」，祖師奶奶張愛玲要是聽到，肯定出手痛打，二十五以前才叫浪叫矯情好不好。